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    从艺术表现上讲，具有意大利新现实主义的纪实风格，上海苏州河大桥下面普通小市民生活的气息扑面而来，看得出都是街头实景拍摄，我这个上海人看得就格外亲切——而两位男女主人公不正是一对这个年代上海滩头的“马路天使”么？据西方影评界认为，新现实主义应该最早是来自二次大战前30年代的中国进步电影。白沉同志说他力图表现的是朱石麟老师的“室内剧”风格。我想他主要是指重在写市民家庭内部的伦理冲突。应该说是一部市民家庭伦理片，不过应当说又有了向社会伦理的深化，特别是通过两个妹妹——肖云与高英华的朝气蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片带来社会性的亮色和80年代的时代新鲜感，这是它比表现农民家庭伦理的更高一筹的地方。

    这是中对的一篇报道，在后面还报道了情节的架构，人物的刻画，比如这里有一段：

    扮演男女主人公吴见夜与龚雪的表演，集中地体现了影片的心理性的纪实风格——在淡雅的生活化中内含着丰富的情感意蕴。影片导演选择演员的成功与演员表演的准确，标志着我国电影表演艺术开始进到了一个新的时代。

    龚膤是这部剧中当之无愧的灵魂，她的表演自然真实，真真的把秦楠给演活了，金鸡奖与百花奖的双提名就是对她最大的肯定，让不少的大导演记住了国内还有这么一位女演员。

    至于各大制片厂，就不同了，现在龚膤已经正式借调沪影厂了，他们就算是欣赏也没用了。

    而吴见夜就不同了，在此之前因为一部已经让吴见夜在业内引起了不小的轰动，大家都知道燕京电影学院的学生，能导，能写，能演，几乎是一个全才型的人才。

    对于这样的人才，各大制片厂的重视程度甚至比龚膤都高，所以此时全国各大制片厂几乎都找到了燕京电影学院，希望能够得到吴见夜！

    搜狗


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